среда, 30 июля 2014 г.

Вы уверены, что действительно умеете читать?

Некоторые книги достаточно просто попробовать, другие хочется проглотить одним махом, а есть такие, которые приходится долго разжевывать и переваривать.
Фрэнсис Бэкон
Вы уверены, что действительно умеете читать?
  1. Открыть книгу.
  2. Читать слова.
  3. Закрыть книгу.
  4. Взять следующую книгу.
Что может быть проще, не правда ли?
Да, действительно, если вы читаете просто для развлечения, просто чтобы убить время, то все примерно так и происходит. Но если вы хотите вынести из этого занятия нечто полезное, хотите получить знания и новый опыт, то все не так просто. И вот почему.

четверг, 26 июня 2014 г.

О романе Захара Прилепина «Обитель»

Чем была для России ХХ века Соловецкая обитель? Это обитель зла? Или же обитель преображения? Это узилище или уникальная лаборатория по переделке человека? И что за власть царила на этом диковинном острове в двадцатые годы? Красная? Но почему на всех важных постах находились или белогвардейцы, или священники? Карательная? Но почему в Соловецком лагере особого назначения работали два театра, играли три оркестра, выходил уникальный литературно-художественный журнал «Соловецкие острова», почему на территории лагеря находились музеи, шла научная работа? Максим Горький постарался возвысить этот лагерь, воспел его. Александр Солженицын заклеймил его , особо не разбираясь в деталях, по его мнению из Соловков вырос весь ГУЛАГ. Так ли это?

Я пишу роман «Обитель» – о Соловках

Я пишу роман «Обитель» – о Соловках. По-моему, это последний акт драмы русского Серебряного века. Во всяком случае, то, что заключенные писали в свой журнал – это последние тексты Серебряного века, прямое продолжение символистской и акмеистической традиции. Да и вообще, те люди, которых там увидел Горький, всюду искавший сверхчеловека, как раз и были сверхчеловеки, только он их не разглядел. Или разглядел?.. Это совершенно новая для меня книга, не похожая ни на одну из предыдущих. Написана примерно половина, я не тороплюсь.
Аннотация: Соловки, конец двадцатых годов. Последний акт драмы Серебряного века. Широкое полотно босховского размаха, с десятками персонажей, с отчетливыми следами прошлого и отблесками гроз будущего – и целая жизнь, уместившаяся в одну осень. Величественная природа – и клубок человеческих судеб, где невозможно отличить палачей от жертв. Трагическая история одной любви – и история всей страны с ее болью, кровью, ненавистью, отраженная в Соловецком острове, как в зеркале. Мощный метафизический текст о степени личной свободы и о степени физических возможностей человека. Это – новый роман Захара Прилепина. Это – «Обитель». Ознакомительный отрывок

четверг, 17 апреля 2014 г.

«Золотая полка - это та, на которую ставятся любимые книги»

http://filatova11.blogspot.ru/2013/01/blog-post_13.html
Предлагаю вашему вниманию главу из книги Юрия Олеши «Ни дня без строчки». Главка называется «Золотая полка». Вы догадались, что в название главы вынесена метафора. Как вы её понимаете? Есть ли в вашем доме такая «золотая полка»? Какие книги стоят на ней?
        «Золотая полка - это та, на которую ставятся любимые книги. Я давно мечтаю об этом - завести золотую полку. В мечтах мне рисуется именно полка - никак не шкаф, а именно одна полка, один, если так можно выразиться, этаж шкафа. Где раздобыть такую? Пожалуй, нужно заказать столяру. Почему я ограничиваюсь только мечтой? Что, трудно в самом деле позвать столяра, потолковать с ним, описать ему, что именно имею я в виду. Нет, все же не зову, и мечта остается неисполненной. Может быть, это происходит потому, что не так легко золотой полке стать реальностью - все же это золотая полка, которых не так уж много на свете... Во всяком случае, я не видел такой ни в одном доме.

вторник, 18 марта 2014 г.

Рецензия на фильм "Преступление и наказание"

Роман "Преступление и Наказание" сначала надо читать, потом уже смотреть одноименный фильм. Я рада что сделала именно так. Сначала мне удалось самой представить героев,их облик,понять их поступки и пропустить их мысли через себя. Но когда я включила фильм,он во многом соответствовал моим представлениям.

пятница, 21 февраля 2014 г.

«Только имя осталось - Соня»

     Жил человек -  и нет его. Только  имя осталось - Соня. «Помните, Соня
говорила...« "Платье похожее,  как у Сони..." "Сморкаешься, сморкаешься  без
конца,  как Соня..." Потом умерли и  те, кто  так  говорил, в голове остался
только  след  голоса,  бестелесного,  как  бы  исходящего  из  черной  пасти
телефонной  трубки.  Или  вдруг  раскроется,  словно   в   воздухе,  светлой
фотографией  солнечная комната  -  смех  вокруг  накрытого стола,  и  будто
гиацинты  в  стеклянной  вазочке на скатерти, тоже изогнувшиеся  в  кудрявых
розовых улыбках. Смотри скорей, пока не  погасло! Кто это тут? Есть ли среди
них  тот,  кто  тебе  нужен?  Но  светлая комната  дрожит  и  меркнет, и уже
просвечивают  марлей спины сидящих,  и  со страшной  скоростью,  распадаясь,
уносится вдаль их смех -- догони-ка. Нет,  постойте, дайте нас; рассмотреть!
Сидите, как  сидели,  и назовитесь по  порядку! Но напрасны попытки ухватить
воспоминания   грубыми    телесными   руками,   веселая   смеющаяся   фигура
оборачивается  большой ,  грубо  раскрашенной тряпичной  куклой,  валится со
стула,  если не  подоткнешь  ее сбоку;  на бессмысленном лбу потеки  клея от
мочального парика,  н  голубые  стеклянные глазки  соединены внутри  пустого
черепа  железной  дужкой  со  свинцовым  шариком  противовеса.  Вот  чертова
перечница!

четверг, 20 февраля 2014 г.

«Сонечка, вечная Сонечка, пока мир стоит»

В литературе XIX века появляются герои, похожие друг на друга. Это литературные «типы» («маленький» человек, «лишний» человек) или «двойники» (Ф. М. Достоевский «Преступление и наказание», «двойники» Раскольникова).
Это герои одного периода или одного автора, но есть и «сквозные» персонажи, встречающиеся в произведениях писателей разных эпох, но имеющие сходство не только внутреннее и внешнее, но и похожие судьбы. Таковой является образ «вечной Сонечки», которую мы встречаем впервые в литературе XIX  века в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание».
Героини с именем Сонечка появились и в одноименных произведениях, написанных в конце XX века. Это рассказ Т. Толстой «Соня» и роман Л. Улицкой «Сонечка».

суббота, 1 февраля 2014 г.

Театр изменяет историю...



Позавчера мне повезло побывать в «Государственной Филармонии Санкт-Петербурга для детей и юношества» и посмотреть постановку пьесы Островского «Гроза».
Уже после первого эпизода я поняла, что постановка никак не будет отражать мои прежние представления и наблюдения о пьесе. Катерина всегда представлялась мне слишком мягкой, слишком наивной и не от мира сего девушкой. Соответственно, и голос у нее был в моем представлении мягкий, спокойный. Но в исполнении Анны Некрасовой Катерина была

пятница, 31 января 2014 г.

Тайный психологизм Тургенева на страницах повести "Ася"

Великий русский писатель  И.С. Тургенев в своих произведениях использовал прием "тайного психологизма", который дает читателю возможность самому поразмышлять, понять психологию героев.  В повести "Ася" автор произведения также использует этот прием. Я выбрала эпизод, где Ася первая признается в любви к господину НН.
И.С. Тургенев описывает лишь внешнее состояние героев, доверяя читателю их внутренний мир ."Она дышала быстро и вся дрожала,"- из одной фразы мы можем понять, что девушка очень взволнована  и испугана. Ее чувства были сильнее разума, она оказалась не в силах бороться с нахлынувшими на нее эмоциями. Ее внутренняя борьба проявилась в ее внешнем виде.

суббота, 25 января 2014 г.

"Тайный психологизм" в романе Тургенева "Дворянское гнездо"

Тургенев использует в своих романах приём "тайного психологизма". Этот приём помогает читателю лучше понять внутренний мир героев. 
Рассмотрим это на примере отрывка из романа Тургенева "Дворянское гнездо": "Долго стояла она перед дверью гостиной, прежде чем решилась отворить ее; с мыслью "Я перед нею виновата" -- переступила она порог и заставила себя посмотреть на нее, заставила себя улыбнуться." - в этом отрывке, благодаря пояснению автора, мы замечаем нежелание Лизы знакомиться с Варварой Павловной. Мы понимаем, что с ней Лиза общается "через силу", лишь потому, что "перед нею виновата".
Рассмотрим второй отрывок: "Варвара Павловна пошла ей навстречу, как только увидала ее, и склонилась перед ней слегка, но все-таки почтительно." Благодаря авторскому пояснению мы видим, что Варвара Павловна учтива с Лизой, хотя и видит, что она вызывает у Лизы чувство глубокого отвращения.
В дальнейшей сцене знакомства Тургенев продолжает показывать нам взаимную неприязнь между Лизой и Варварой Павловной и расскрывать их характеры, являющиеся, практически, противоположными, с помощью "тайного психологизма". 

четверг, 23 января 2014 г.

"Тайный психологизм" в романе Тургенева "Отцы и дети"

В романе " Отцы и Дети" Тургенев использует прием "тайного психологизма". Писатель рисует перед нами картину происходившего, не упуская ни малейшего движения,взгляда,вздоха,но и не утяжеляет ее описанием чувств героя. Тем самым Тургенев дает самому читателю возможность додумать, домыслить и проникнуться чувствами героя так, как он его для себя поймет.
На мой взгляд, одним из самых интересных для анализа и окутанных загадкой эпизодов был разговор Базарова с Одинцовой у нее в кабинете и непосредственно его объяснение с Анной Сергеевной. Поэтому я выбрала для исследования именно его и сейчас приведу несколько отрывков из романа, в которых используется прием "тайного психологизма"

вторник, 21 января 2014 г.

Итоги моего исследования

Участие в этом небольшом исследовательском проекте помогло мне научится распознавать приём "тайного психологизма" на страницах произведений Туренева. Поначалу действительно было непросто, поскольку непонятно было, что же мы искали в тургеневском тексте. Однако после публичного выступления всё встало на свои места, а приём наконец был замечен. Заниматься этим небольшим проектом было увлекательно, я внимательнее вчиталась в текст произведений и ещё раз восхитилась талантом писателя.

Итоги исследования

Работа над исследованием "тайного психологизма" в одном из тургеневских произведений меня действительно заинтересовала. Чтобы заглянуть в душу героя какого-либо литературного произведения,  читателю нужно обратить  внимание на малейшие детали в его описании: на мимику, движения, проявление характера. Сначала мне было сложно сориентироваться в прочитанном произведении, так как мне не совсем было понятно, что именно от нас требовалось. Но после разговора по теме сочинения на уроке, мне все стало ясно. Я считаю, что такая работа поможет нам не только запомнить отдельных героев тургеневских  произведений, но и поможет нам в поиске мельчайших деталей в других произведениях. 

Итоги моего исследования

В целом, мне понравилось работать над заданием на тему тайного психологизма в произведениях Тургенева. В ходе работы над этим небольшим исследованием я обратила внимание на мелкие подробности и детали, которые не замечала ранее. Это помогло мне лучше прочувствовать состояние героев, лучше их понять. Поначалу задание вызвало трудности из-за того, что я не совсем поняла, что от меня требовалось. Но после разбора этого задания в классе и публичного выступления, моя задача стала мне намного яснее, и работать стало легче и интереснее. Я считаю, что такие задания очень познавательны, они расширяют наше восприятие и понимание литературного произведения.

воскресенье, 19 января 2014 г.

"Тайный психологизм" Тургенева на страницах повести "Ася"

          И. Тургенев использует тонкие детали для того, чтобы придать особый психологизм каждому фрагменту.
          "Голос ее прерывался на каждом слове."- Речь Аси очень прерывчива, непостоянна, эмоции перехлестнули ее; она потеряла возможность говорить. Главным действующим лицом этого отрывка является Ася, но у нее очень мало реплик, ее лицо говорит вместо нее:"Они молили, эти глаза, они доверялись, вопрошали, отдавались..."  
          "Но вдруг воспоминание о Гагине, как молния, меня озарило"- молчаливое признание Аси неожиданно нарушил Господин Н., который "как молния" прервал ее. "Повторил я с каким-то ожесточением"- герой нападал на бедную девушку, которая "не могла еще прийти в себя и плохо меня понимала."Ася не могла понять за что он ее упрекает, в чем она виновата.
Господин Н. не мог понять себя, его мысли быстро менялись, слова путались, но неожиданно он понимает, что он сделал и говорит себе:"Теперь всё пропало, всё, всё."

Итоги проекта «Мастерство писателя»

Дорогие десятиклассники! Мы завершили наш локальный проект «Мастерство писателя». Давайте подведём итоги. Перед нами была задача сделать наблюдения над тем, как Тургенев изображает внутреннее состояние своих героев, как  на страницах книг Тургенева проявляется изобретённый писателем метод «тайного психологизма». Реализация проекта проходила в три этапа: 1. Выбор материала для наблюдений (http://project-kniga52.blogspot.ru/2013/12/blog-post_12.html); 2. работа с текстом выбранного эпизода (http://project-kniga52.blogspot.ru/2013/12/httpgoo.html); 3. написание итогового сочинения-рассуждения (http://project-kniga52.blogspot.ru/2013/12/blog-post_25.html).
Кто-то из вас успешно прошёл все этапы и завершил свою проектную деятельность и даже публично выступил в классе с защитой своей небольшой исследовательской работы накануне Нового года, словно подвёл итоги году уходящему. Кто-то так и не одолел завершающего этапа, не смог обобщить свои наблюдения или не сумел разобраться в тайнах таланта русского писателя: так и не понял, что же такое «тайный психологизм» Тургенева. Я готова помочь каждому из вас завершить наш учебно-исследовательский проект.
Нам предстоит осуществить подобную проектную деятельность, делая наблюдения над особенностями творческого письма Достоевского, Толстого, Чехова. Чтобы в следующий раз работа шла быстрее и была успешнее, прошу поделиться вашими впечатлениями от проведённой проектной деятельности, о трудностях, связанных с нею, о находках и открытиях, если таковые были. Поблагодарите своих одноклассников, которые выступили перед вами на уроке 26 декабря прошлого года и поделились своими наблюдениями. Жду ваших откликов.

четверг, 16 января 2014 г.

Сцена дуэли на страницах романа "Отцы и дети"


Ильин Федор, 10-1 класс
Я выбрал следующий эпизод из романа Тургенева "Отцы и дети":
«Утро было славное, свежее; маленькие пестрые тучки стояли барашками на бледно-ясной лазури; мелкая роса высыпала на листьях и травах, блистала серебром на паутинках; влажная темная земля, казалось, еще хранила румяный след зари; со всего неба сыпались песни жаворонков. Базаров дошел до рощи, присел в тени на опушку и только тогда открыл Петру, какой он ждал от него услуги. Образованный лакей перепугался насмерть; но Базаров успокоил его уверением, что ему другого нечего будет делать, как только стоять в отдалении да глядеть, и что ответственности он не подвергается никакой. «А между тем, — прибавил он, — подумай, какая предстоит тебе важная роль!» Петр развел руками, потупился и, весь зеленый, прислонился к березе.

среда, 15 января 2014 г.

"Тайный психологизм" в романе Тургенева "Отцы и дети"

Тургенев в романе "Отцы и дети" использует приём "тайного психологизма". Сиюминутные переживания героев писатель выражает с помощью ремарок, будто предлагая нам самим догадаться, что именно чувствует в этот момент герой.
В рассмотренном нами эпизоде "Разговор Аркадия и Базарова под стогом сена" "тайный психологизм" проявляется в немногих жестах, взглядах, интонации героев.
— Позволь тебе заметить: то, что ты говоришь, применяется вообще ко всем людям...
— Ты прав, — подхватил Базаров. (Благодаря этой ремарке мы видим, что Евгений увлечён  беседой, которая ещё не переросла в спор)
— Не ты бы говорил, Евгений! Когда ты себя ломал?

"Тайный психологизм" в романе Тургенева "Отцы и дети"


вторник, 14 января 2014 г.

Тайный психологизм "Параши"

Главная задача Тургенева- описать изменения психологических состояний героев. Но автор не рассказывает напрямую о чувствах героя, а передает чувства героя через описания его действий. В рассказе в стихах  "Параша" Тургенев передает застенчивость главной героини, через слова:

пятница, 10 января 2014 г.

"Тайный психологизм" Тургенева

Одной из важнейших особенностей творческой манеры И. С. Тургенева является своеобразный подход писателя к раскрытию внутреннего мира героя, который позже получил название "тайный психологизм". Тургенев очень часто прибегает не к описанию, а к изображению душевных переживаний персонажей при помощи их внешних проявлений: определенных движений, тех или иных жестов, мимики, изменений интонаций в разговоре.

Вот несколько примеров из эпизода смерти Базарова (роман "Отцы и дети").
     Высказанная уездным лекарем надежда на "возможное выздоровление" в ответ встречает решительное возражение по этому поводу со стороны Базарова, но вдруг он "(…) внезапно схватив за ножку тяжелый стол, стоявший возле дивана, потряс его и сдвинул с места". Это действие героя отражает охвативший его внезапный душевный порыв - от противоречия между ощущаемым им богатством неиспользованных сил и  отчаянием от чувства собственного бессилия перед смертью, перед концом так нелепо и рано заканчивающейся жизни.

"Тайная психология" на страницах повести «Дневник лишнего человека»

Мы можем наблюдать за тем как Тургенев использует прием «тайная психология» на страницах повести «Дневник лишнего человека». Этот прием заставляет нас задуматься над чем то, что автор не показывает прямо, он хочет, чтобы читатели сами додумали, чтобы мы обратили свое внимание на мелкие детали, которые впоследствии помогут составить целостный образ героя произведения. Данным приемом буквально пропитан весь отрывок, который я выбрал. Мы можем погрузиться во внутренний мир героев и понять, ощутить, что они чувствуют. В каждом жесте, движении героев угадываются их переживания,  то, что происходит у них в душе, писатель не рассказывает об этом, но мы должны увидеть это сами, домыслить авторский текст.
 "Я неотступно следил за ее взором, пока она наконец весело не обращалась ко мне, и мы оба улыбались друг другу. Птицы одобрительно чирикали над нами, голубое небо ласково сквозило сквозь мелкую листву. Голова моя кружилась от избытка удовольствия. Спешу заметить: Лиза нисколько не была в меня влюблена. Я ей нравился; она вообще никого не дичилась, но не мне было суждено возмутить ее детское спокойствие. Она шла под руку со мной, как бы с братом. Ей было тогда семнадцать лет... И, между тем в тот самый вечер, при мне, началось в ней то внутреннее, тихое брожение, которое предшествует превращению ребенка в женщину..."

Тайный психологизм в творчестве Тургенева (по роману "Накануне")

  Одной из отличительных особенностей мастерства Тургенева является использование особого приёма описания душевного состояния человека, который носит название "тайный психологизм". Тургенев убеждён в том, что каждый писатель должен быть психологом, способным прочувствовать переживания героев, проникнуть в тайны их подсознания (именно поэтому он лично вёл дневник Евгения Базарова, в котором описывался каждый день из его жизни). Писатель также использует такой приём как умолчание, суть которого заключается в демонстрации лишь "внешней стороны" поступков, а не в раскрытии их причин.

четверг, 9 января 2014 г.

"Тайная психология" на страницах романа "Дворянское гнездо"

Отличительная черта писателя И.С.Тургенева является особый метод описания психологического состояния героя, который позже получил название "тайного психологизма". Иван Сергеевич Тургенев был убежден, что любой писатель, соз­давая свое произведение, должен быть в первую очередь психологом, изображая душевное состояние своих героев и проникая в святые глубины их внутреннего состояния, их чувств и переживаний.

Так, в отрывке из романа "Дворянское гнездо", Тургенев мастерски передаёт умиротворённое состояние героя, используя его движение, речь и окружающую обстановку. Мы ощущаем тишину и покой, нарушаемый изредка жужжанием шмеля или писком комара: "Вот где-то за крапивой кто-то напевает тонким-тонким голоском; комар словно вторит ему. Вот он перестал, а комар все пищит: сквозь дружное, назойливо жалобное жужжанье мух раздается гуденье толстого шмеля, который то и дело стучится головой о потолок". Герой размышляет не только о своей жизни, но и о неизмеримой силе природы, её красоте и умении успокоить человека. "И какая сила кругом, какое здоровье в этой бездейственной тиши!", - говорит он. Эта чудесная обстановка заставляет Лаврецкого забыть о невзгодах, "скорбь о прошедшем таяла в его душе, как весенний снег". Это сравнение прекрасно передаёт постепенно уходящее волнение героя. 
Таким образом, Тургенев описывает психологическое состояние героя не напрямую, а через окружающую обстановку, детали, его рассуждения. Мы сами домысливаем, догадываемся, что творится в душе героя. Этот метод "тайного психологизма" является одним из наиболее ярких проявлений таланта Тургенева.

Иванова Александра, Наймарк Полина

среда, 8 января 2014 г.

"Тайный психологизм" в романе Тургенева "Отцы и дети"

Одним из проявлений таланта Тургенева явилось  изобретение своего собственного метода описания психологического состояния героя, который позже получил название «тайный психологизм».
Мы наблюдали за героями романа "Отцы и дети" в эпизоде "Разговор под стогом сена".
В рассмотренном нами эпизоде "тайный психологизм" проявляется в жестах, взглядах, речи и интонации героев. Разговор между Базаровым и Аркадием был серьёзным, принципиальным и при этом достаточно эмоциональным.
Базаров кажется в разговоре с Аркадием  спокойным и, как обычно, циничным, в то время как Аркадий эмоционально реагирует на его высказывания. 
"Проговорил он [Базаров] с расстановкой"; "перебил Базаров"; но "воскликнул Аркадий"; "начал печальным голосом Аркадий" - читаем мы авторские ремарки к репликам героев и пытаемся угадать, в каком состоянии находятся персонажи (сам писатель ничего об этом не говорит): 

Признание Базарова

Анна Сергеевна вопросительно посмотрела на него.
-- Как хотите, -- продолжала она, -- а мне все-таки что-то говорит, что мы сошлись недаром, что мы будем хорошими друзьями. Я уверена, что ваша эта, как бы сказать, ваша напряженность, сдержанность исчезнет наконец?
-- А вы заметили во мне сдержанность... как вы еще выразились... напряженность?
-- Да.
Базаров встал и подошел к окну.
-- И вы желали бы знать причину этой сдержанности, вы желали бы знать, что во мне происходит?
-- Да, -- повторила Одинцова с каким-то, ей еще непонятным, испугом. -- И вы не рассердитесь?
-- Нет.
-- Нет? -- Базаров стоял к ней спиною. -- Так знайте же, что я люблю вас, глупо, безумно... Вот чего вы добились.
Одинцова протянула вперед обе руки, а Базаров уперся лбом в стекло окна. Он задыхался; все тело его видимо трепетало. Но это было не трепетание юношеской робости, не сладкий ужас первого признания овладел им: это страсть в нем билась, сильная и тяжелая -- страсть, похожая на злобу и, быть может, сродни ей... Одинцовой стало и страшно и жалко его.

Отрывок из поэмы И.С. Тургенева "Дворянское гнездо"

В это мгновенье вошла Лиза. 
С утра, с самой той минуты, когда она, вся похолодев от ужаса, прочла записку Лаврецкого, Лиза готовилась к встрече с его женою; она предчувствовала, что увидит ее. Она решилась не избегать ее, в наказание своим, как она назвала их, преступным надеждам. Внезапный перелом в ее судьбе потряс ее до основания; в два каких-нибудь часа ее лицо похудело; но она и слезинки не проронила. "Поделом!", -- говорила она самой себе, с трудом и волнением подавляя в душе какие-то горькие, злые, ее самое пугавшие порывы. "Ну, надо идти!" -- подумала она, как только узнала о приезде Лаврецкой, и она пошла... Долго стояла она перед дверью гостиной, прежде чем решилась отворить ее; с мыслью "Я перед нею виновата" -- переступила она порог и заставила себя посмотреть на нее, заставила себя улыбнуться. Варвара Павловна пошла ей навстречу, как только увидала ее, и склонилась перед ней слегка, но все-таки почтительно. "Позвольте мне рекомендовать себя, -- заговорила она вкрадчивым голосом, -- ваша maman так снисходительна ко мне, что я надеюсь, что и вы будете... добры". Выражение лица Варвары Павловны, когда она сказала это последнее слово, ее хитрая улыбка, холодный и в то же время мягкий взгляд, движение ее рук и плечей, самое ее платье, все ее существа -- возбудили такое чувство отвращения в Лизе, что она ничего не могла ей ответить и через силу протянула ей руку. "Эта барышня брезгает мною", -- подумала Варвара Павловна, крепко стискивая холодные пальцы Лизы и, обернувшись к Марье Дмитриевне, промолвила вполголоса: "Mais elle est delicieuse!" {"Да она прелестна!" (франц.).} Лиза слабо вспыхнула: насмешка, обида послышались ей в этом восклицании; но она решилась не верить своим впечатлениям и села к окну за пяльцы. Варвара Павловна и тут не оставила ее в покое: подошла к ней, начала хвалить ее вкус, ее искусство... Сильно и болезненно забилось сердце у Лизы: она едва переломила себя, едва усидела на месте. Ей казалось, что Варвара Павловна все знает и, тайно торжествуя, подтрунивает над ней. К счастью ее, Гедеоновский заговорил с Варварой Павловной и отвлек ее внимание. Лиза склонилась над пяльцами и украдкой наблюдала за нею. "Эту женщину, -- думала она, -- любил он". Но она тотчас же изгнала из головы самую мысль о Лаврецком: она боялась потерять власть над собою; она чувствовала, что голова у ней тихо кружилась. Марья Дмитриевна заговорила о музыке.